文丨贺有德
中华民族历史悠久，文化灿烂，是深藏在我们骨子里的永久性自豪感。正如戏剧《梁山伯与祝英台》里所唱的：“自从盘古开天地，三皇五帝到如今……”历史悠久自不必说，文化灿烂亦难以细说。在中国历史上，特别是有宋一代，政治清明，经济繁荣，文化更是空前发达，得到民国大师陈寅恪极高的评价：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世……”历史文化浩如烟海，政治、经济、军事、文学、建筑、冶金、音乐乃至异彩纷呈的民俗风情，无一不博大精深，无一不叹为观止。历史不该忘记，文化不该断层，历史文化的传承，是我们每一个人的初心和使命，责任和担当。
如何很好地传承历史文化？洋中鱼的《历史深处的记忆——永州馆藏文物随笔》从历史文物的角度解读其蕴涵的历史文化，为历史文化的传承作出了有益且有功的探索。
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全书聚焦永州博物馆40件馆藏文物，涉及金器、银器、玉器、铜器、铁器、瓷器、漆器、石器、木器等，采用“冰糖葫芦式”写法，一件文物一篇文章，40篇文章既独立成篇，又相互关联，紧扣当时的历史背景进行阐释、佐证、论述文物的价值和地位，既有历史的高度，又有论述的深度，笔法灵活，同中有异，稳中求变，书写精准，表达精彩，特色纷呈，耐人寻味。
对于历史文物，文物专家之外，我们知之甚少，甚至一无所知。若非专家，阐释、佐证、论述历史文物，难度可想而知。作者并非文物专家，这样的写作无疑是不小的挑战；也正是这样的挑战，彰显了作者的“另类”情怀，不忘历史，传承历史文化，功莫大焉！
不难看出：作者熟谙历史，文化底蕴深厚，同时做足了功课，博览群书，取弘用精，写起来游刃有余。
《历史深处的记忆》聚焦历史文物，极富知识性，历史知识，文物知识，文学知识，皆极丰富。一件历史文物，必有一段历史故事：《宋代日月星辰八卦镜》开头便是事关智慧近妖的诸葛亮的三国历史，与《三国演义》庶几无差；《元双龙纹铜马镫倒视图》开头写发掘历史，中间插入元兵攻打千家峒的战争史；《西汉“河平二年”……》也是由历史事件引入，进入正题。同样，一件历史文物，不可避免的涉及文物知识，作者巧借文物专家说事，“经文物专家考证”，或者“据考古学家研究发现”，自然引出文物知识，无意中进行大众科普。文物件件如此，文章篇篇如此。出乎意料的是：论述文物文章，还有丰富的文学知识：《宋代日月星辰八卦镜》中引用杜甫诗和元稹诗，《宋青瓷印花杯》引用连串的宋代诗词，《唐瑞兽葡萄纹铜镜》中更是丰富，诸多唐诗不说，还有周敦颐名篇《爱莲说》，唐代文献《唐会要》……引经据典，彰显底蕴，平添文采，别开生面。
作者述写馆藏文物，切入角度巧妙：以随笔的形式，既写文物，又不局限于纯文物科普，思路开阔，用心良苦。正因为此，40篇文物随笔，述说文物之外，更有“我”之所见所闻所感，每一篇里都有作者的情感和观点，情感真挚，观点独特，既有情感性，更有思想性，不循常规，不落俗套，耳目一新。《西汉执箱陶女立俑》甚至不惜以很大的篇幅来写“我不禁遐思翩翩”，“我甚至感叹……”，“我首先想到的是……”，最后两段，如《史记》之“太史公曰”或《资治通鉴》之“臣光曰”或《聊斋志异》之“异史氏曰”，是点睛之笔，也是神来之笔，打通历史与现实，极大地彰显了思想高度。
《历史深处的记忆》最大亮点，是其鲜明的文学性。一件常人眼里似乎寻常的历史文物，在作者笔下，不仅书写精准，而且笔法灵活多变，诸多看点，赏心悦目，如一场别开生面的文化盛宴，大开眼界。
对每一件历史文物的书写，都是平实说明与生动叙述相结合。前者彰显其准确性，后者则彰显其生动性。《宋“永州官人”铭文陶窑具》大串数据，皆是精准表述，具体写陶窑具，“15——18厘米”，“1000余件”，“高10厘米，底径6厘米，重410克”；《西汉捂手陶立俑》更是精确到小数点——“俑高28.8厘米”，科学，严谨，一丝不苟。叙述时则追求生动性。《唐瑞兽葡萄纹铜镜》以故事形式开头，然后从“专家的话”到“我并不太认可”到“大多数专家”，迭宕起伏；然后写“我”的感受，然后插叙，方式多变；然后设问，引发读者思考；然后是“臆想场景”，联想丰富；然后引经据典，彰显文化底蕴；然后又是插叙，插叙之后戛然而止……摇曳多姿，叙述生动，引人入胜。
一件历史文物的来龙去脉，或纵线或横线难免单一、苍白，两者相融才生动，才有趣味。解说历史文物，面世的历史，挖掘的历史，按时间顺序进行，遵循客观规律；纵然有插叙或倒叙，仍然顺叙为主。与此同时，又涉及不同文物，涉及不同空间，横向思维，拓展宽度，不拘泥于一途。《葫芦形金耳环正视图》写耳环，“较之金簪、金冠等首饰”，立足古代横向比较；“汉族同胞除了戴金银项链和戒指”，立足现代横向比较。《宋青瓷印花杯》中先写宋代之前“器具有诸多演变”：商周时饮酒用青铜觚，汉代用漆耳杯，唐代用高足杯；从宋代开始用盏，明代用酒杯茶杯，清代则是杯小，直接现代……纵向有深度，横向则有宽度或者说广度，两相结合，历史文物便有了立体感，仿佛就在眼前。
随笔大多止于叙议结合。《历史深处的记忆》既有叙与议，更有实写与虚写，每一个故事更具可读性。每一件历史文物，每一个历史故事，特别是历史文物挖掘故事，皆是实写，也必须实写，因为历史文物是真实的，历史也是真实的——但止于止，实则实矣，却难免单薄，流于平淡。虚写不说化腐朽为神奇，增光添彩却是不争的事实。《元双龙纹铜马镫倒视图》中，由历史回归现实之后，“当我面对它时，心中似乎有一种感应，由此引起了无限联想”；《葫芦形金耳环正视图》中，准确实写文物之后，便是虚写，“我曾跟大多数人一样，曾经有过这样的臆想”；《东汉滑石兽面具》中，接连两问之后，“这让我想起了2003年9月的一次采访”……实写，见真实可靠，毕竟实物就在眼前；虚写，由实写生发，由此引发联想，而且联想丰富，由有限到无限，不仅拓展了空间，更提升了境界，极具文学色彩，随笔文采大增，文物大放光华。
《历史深处的记忆》文学性极强，多种特色兼备。这些特色，又不是单一的，每一篇文物随笔，往往同时综合运用多种写法，精彩纷呈。《宋代日月星辰八卦镜》中的平实说明与生动叙述，实写与虚写，引经据典，多处插叙，结尾升华；《元双龙纹铜马镫倒视图》在此之上，更有抑扬之法，有横向拓展；《宋青瓷印花杯》中更有对比之法，有大量古诗词引用……如此，文学性更强，可读性更强，更厚重，更耐读。
《历史深处的记忆》既具知识性和思想性，更具极强的文学性，在历史深处徜徉，风光旖旎的历史画卷，既让人大开眼界，又让人赏心悦目，是一种少见的大美的享受。
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